y86

I wanna travel 
with you
I'm gonna travel 
with you

With sunball running 
above my home
with sunball running 
above my head
with sunball running
between my eyes.
with sunball sounding
insight me.

Let's go down to the valley
comt on my dear,
to this deep valley 
come on my dear,
to this deep valley
come on my ally,
to this deep valley
come on my friend.

Let's go down to the valley 
comt on my dear, 
to this deep valley   
come on my dear, 
to this deep river 
come on my ally, 
to this deep forest 
come on my friend. 

I wanna travel 
with you
I'm gonna travel 
with you

http://vkontakte.ru/note9143755_11126496

не спалось, как обычно
друзья все уснули
окурки храпят
в глаза
глянь-ка: на самом на чёрном на небе
вдруг загорелась
звезда.

слова потеряли связи
вези меня дальше, в лес
давай помолчим.
тихо. урчит холодильник.
а там догорает мечта.
что же ты? или не видишь?
это исчезла, пропала, забылась
мною, тобою, весною, зимою,
явой и снами об индии
и о медведях,
о хамардабане,
о новом диване (?),
о снежной саванне,
о море, о скалы разбилась,
запуталась, тает - не видишь? - ну тает же! тает,
уже догорает,
уходит,
прощается,
шаркает ножкой,
говорит, нет, молчит,
забывает зачем,
и снова уходит,
и тлеет, и снова пылает,
но всё ж догорает
мечта.

***

я помню, я многое помню,
но не обо всём расскажешь.
ты знаешь, летая над миром,
я не успел запомнить,
какого же цвета небо,
когда оно очень близко.
наверняка там оранжевый.
хотя за окном сейчас чёрно.
не видно ни зги. и не хочется видеть.
зга - это что-то злое,
очень уж мерзкое нечто.
а было хорошее лето.
и будет хорошее лето.
после светлой зимы, после праздников,
после потопа-пожара-погрома-разгрома,
тронется лёд.
и всё пройдёт.
кончится эта ночь.
кончится этот сон.
я выйду на балкон,
я прогоню мысли прочь,
я просто закурю. 
может быть, выпью кофе.
может быть, будет пофиг.
ну а пока - летаем.
пока ещё не разбудили,
и вряд ли уже разбудят. -
просто не смогут.

***

День потерянного времени. С семи утра время текло как обычно, но в час дня остановилось. Час-два-три-четыре-пять-шесть-семь-восемь-девять-десять - а всего-то сидел в гостях. -А помните, как там папа обычно говорил? Во Франции всё по-другому, всё иначе. Можно сравнить с Ленинградом шестидесятых. Тот Ленинград исчез, а там всё ещё царит та обстановка. У нас-то всё гикнулось, исчезло, как химера. С детства эта девочка и этот мальчик жили под гнётом матери-тирана. Мальчик вырос, а девочка всё та же. Даже в пятьдесят. -А этот кофе приготовлен по особому рецепту. А это луковый суп, приятного аппетита. - Спасибо.
-Нет-нет, там что-то другое, не в старости дело, она и в молодости была такой же. - Правда? -Да, вот помню, когда я ещё маленькая была...
И бегут рекой рассказы, истории, плавает где-то на окраине сознания Ленинград шестидесятых, и при чём тут бабушка? -Да нет же, не бабушка, а химера! -Химера? -Ну да, растаяла в воздухе, дым к потолку, кресло качается, скоро сломается, вечер.
Вечер и полёты над гнездом кукушки в метро. Ленинский - Комендантский. Полдвенадцатого - дома.

Будущее туман,
прошлое обман.
Расскажи, что тебе снится?
Может, светлое завтра?

-Проверь мой английский. -Давай. -Будешь? -Давай. -Ленинград - как клёоово! -А давай я тебе ноль поставлю?

Что тебе снится,
блуждающий биоробот?

Ну и что тебе снится? Ритмы-ритмы-ритмы. Я расскажу, я тебе расскажу сейчас. Снилось, что было завтра. что завтра бежал я и падал. За мною бежали другие, за ними - ещё бежал кто-то. Я врезался в стену, кажется.

Побеждена природа,
кто побеждал молодец!
в награду за эту угоду
к нам в гости несётся пиздец.

В открытое небо взлетаем с нашего балкона, откройте мне небо пошире, сегодня я буду падать! Сегодня я буду плавать! Раскройте мне море поглубже! Накройте меня одеялом, когда я усну в бессилии.

Блуждающий биоробот,
ну надо же так ебануться!

День потерянного времени. Час-два-три-четыре-пять-шесть-семь-восемь-девять-десять-одиннадцать-двенадцать - ночь потерянного времени - час-два-три-четыре - скоро утро! торопись! часы не догонят! время остановилось, как ты не видишь? - пять! - Да ты не врубаешься! Часы - это всего лишь механизм! Время остановилось, а не часы! Ты что, не чувствуешь? - Шесть! - Я хотел лечь пораньше. - Поздно уже ложиться пораньше. Пораньше теперь не получится. Сядь лучше у воды рядом со мной. Светит тёплое летнее солнце. Перед глазами манящая своей прохладой вода. На другом берегу - тоненькая полоса гор. Запахи. Звуки. Ритм. Свет. Радость.
Приходит осень и мы улыбаемся друг другу. Море опять врывается в голову в конце сентября. Всё меняется. Всё движется и ждёт. Наступает пьяный октябрь, окунает в ночные улицы. Бросает из крайности в крайность. То весело, то грустно. -А он себе контрабас купил за тридцать штук, чешский, пятидесятых годов. -Наяривает? -О, ты б видел: это не контрабас, а чудо-шкаф с волшебными струнами. 

Жил-был цикорий,
маленький цикорий,
но он сошёл с ума,
но он сошёл с ума.

Да вы что, ребята? Одумайтесь. У меня всё так, как в лучшем сне не снилось никому. И, как ни странно, это не кончается. И не наступает пиздец, всё откладывает на завтра. а завтра не будет, мы же договорились, что время остановилось. Опять ты на часы смотришь? Не надо. Вчера на час назад перевели. Да мне дела нет.
Наступил ноябрь. Листья почти облетели, снег уже выпадал. Откроешь глаза и увидишь Новый День Нового Месяца Новой Жизни. Тебе всего-то два месяца, а сколько уже прожито с тех пор, как ты открыл глаза впервые? Целая жизнь!
Увидишь Ноябрь Времени Потерянного Времени. Время Погаснувшего Времени. Время Исчезнувшего Времени. Время Растаявшего Времени.
Здравствуй, мой Новый День! Встречаю тебя с улыбкой, ясным взором, трезвым рассудком. Заходи, двери открыты.

-Семь!

http://vkontakte.ru/note9143755_10828502

отрешённости ! хочется быть "пофигистом". устала от бешеного ритма ... не хочу никуда влезать,слушать свежие сплетни малознакомых и малозначимых для меня людей...мне не интересны ваши новости,не любопытно кто как живёт.. с собой бы разобраться, со своими отношениями ... простите, но я пас ...

http://vkontakte.ru/note9143755_10653947

"интернет-аддикт, даже самый тупой, постепенно превращается в Интернет-гуру (иногда в очень узких, но необходимых областях), что всегда полезно в бизнесе. Не говоря уже о более серьезной и далекоидущей подоплеке: на рабочем месте воспитывается носитель нового сознания, информационный мутант, который может оказаться жизненно необходимым для коллектива при решении задач в условиях надвигающейся всемирной катастрофы"

http://vkontakte.ru/note9143755_10361819

Научитесь дышать. Постоянно напряжены, взволнованы и ничего не успевают
люди которые неправильно дышат. Да-да, как это ни странно звучит.
Переоценить это невозможно. Правильное дыхание - ключ к душевному
равновесию. У человека, который часто дышит, у которого вдох по
продолжительности больше чем выдох происходит гипервентиляция мозгов.
Отсюда и напряжение, а дальше постоянная тревога и.т.д. Когда
чувствуете, что взволнованы, нужно чуть-чуть задерживать дыхание перед
выдохом. Выглядит это приблизительно так: на счет раз - короткий
спокойный не глубокий вдох, задержка дыхания (осторожно не задохнитесь
;D), на счет два-три или даже четыре спокойный выдох. Сначала будет
тяжело себя контролировать и будет казаться что не хватает воздуха, но
со временем вы будете сами не произвольно увеличивать время задержки
дыхания и выдоха. Не поленитесь и не пожалейте времени на овладение
правильным дыханием. Когда доведете себя до автоматизма и правильное
дыхание будет получаться само собой без самоконтроля, вы увидите каким
мощным инструментом для самоуспокоения владеете.

http://vkontakte.ru/note9143755_10439883

Poll #1655029 Любите ли Вы слушать музыку громко ?
Open to: All, detailed results viewable to: All, participants: 1

Любите ли Вы слушать музыку громко ?

Взято отсюда - http://rock-blitz.livejournal.com/262156.html?thread=1570572

To whom it may concern...



Некоторое время назад я предлагал Вашему вниманию эссе, имевшие целью инициировать желание проникнуть в понимание таких взаимосвязанных явлений, как музыка, звук и мастерство.
МР3 - зло
О Виниле
Об аналоге, Мастерстве и ценностях цивилизации
Размышления Мастера о природе звука и музыке
Шумовое отравление
и прочее, по соответствующему тэгу.

Что ж, продолжу эту тему.
Начнем с очередной, усредненно-превалирующей сентенции, почерпнутой прям здесь же, в ЖЖ: "...когда музыки уже за 20 Гб, прям непонятно, чо с ней делать - и прослушать невозможно, и выкинуть жалко..." Т.е. опять МРЗ. Бесконечное скачивание этой дребедени становится самоцелью, саму музыку уже не слушают, качество звучания уже вообще не имеет значения. А Музыканты продолжают творить, конечно и для заработка, но все равно они переживают за свои творения, ведь они всегда вкладывают свою душу в музыку, это их жизнь, это их смысл. Даже Трент Резнор, бессменный лидер NIN (Trent Reznor Nine Inch Nails ), которого считают чуть ли не апологетом распространения музыки через Сеть, но тем не менее являющийся большим энтузиастом звука, частенько жаловался: "я тут пишу, звуки-хренуки, а вы, идиоты, все качаете в 128 kbps - ну нахуя?!" Или, возьмем для примера такого легендарного звукоинженера и саундпродюсера, как Найджел Годрич ( Nigel Godrich ) - как верно замечают фанаты - благодаря этому человеку,  Radiohead проигранный на бумбоксе и на хайфае - это вообще две разные группы.

Так вот, помимо воспитания в массах принятия за норму низкокачественного суррогата и выхолащивания самой сути восприятия музыки, в наше время разрастается еще одна нехорошая опухоль. Если в 17-м веке достаточно было сыграть интервал малой терции - чтобы вызвать в слушателе легкий налет грусти - то во второй половине 20-го века уже недостаточно было рева перегруженных электрогитарами коцертных порталов с убойным барабанным битом. А в наше время, чтобы "пронять" слушателя - кажется уже недостаточно и этого. Теперь слушателя надо оглушить, перегрузить все рецепторы, чтобы добиться хоть каких-то эмоций.

Но друзья, это ведь плохо. Мало того, что ухо адаптируется к постоянным громким звукам и соответственно хуже слышит тихие, что вызывает раннюю глухоту, так ведь и психика адаптируется к подобным средствам выражения. Нынешние дети уже почти не слышат разницу между мажором и минором, настолько загрублен эмоциональный аппарат. Страшно подумать что будет лет через 50. Может быть рев бензопилы и скрип ножа по тарелке, пропущеный через усилок в 10 кВт будет казаться музыкальным?

Забавно, что об этой проблеме говорил еще в 1975-м году немецкий музыкант Удо Линденберг ( Udo Lindenberg ), который сам стал терять остроту слуха от постоянных концертов и даже спел в своей песне Элли Пирелли "... раньше электророкеры выкручивали усилки так, чтоб выжать всю мощь, вплоть до ампутации ушей, и в конце концов, это уже никто не мог вынести..." (текст можно почитать в самом конце эссе)
 

(ЗДЕСЬ БЫЛА ПЕСНЯ Udo Lindenberg - Elli Pyrelli, а теперь FUCK MySpace)

В связи с этой темой публикую часть моего авторского перевода интервью Алана Уайлдера ( Alan Wilder ), создателя проекта RECOIL: 





Но для начала зададимся вопросом, А что такое громкость? Этот, казалось бы, очевидный вопрос достаточно трудно формализовать, поскольку в разных случаях подразумеваются совершенно разные вещи. Остановимся на основном понимании этого термина, звуковом давлении, поскольку это то, что непосредственно воспринимается ухом.

Звуковое давление - давление, дополнительно возникающее при прохождении звуковой волны в жидкой и газообразной среде. Распространяясь в среде, звуковая волна образует сгущения и разрежения, которые создают добавочные изменения давления по отношению к среднему значению давления в среде. Т.о., звуковое давление представляет собой переменную часть давления, т.е. колебания давления относительно среднего значения, частота которых соответствует частоте звуковой волны. (Большая Советская Энциклопедия)</small>

Таким образом мы можем оценить любой звук - громкие звуки создают большое давление, тихие - малое. Давление измеряется в Паскалях, однако в акустике звуковое давление обычно измеряется в децибелах (дБ) относительно порога слышимости. По определению, величина порога принята равной pt = 0.00002Па = 20мкПа. Порог слышимости принимается за 0дБ, а громкость вычисляется как l = 20 * log(p / pt), где l [дБ] - громкость (в смысле звукового давления), p [Па]- звуковое давление, pt [Па]- порог слышимости. При этом: все слышимые звуки имеют положительную величину громкости; неслышимые (ниже порога громкости) - отрицательную; изменение громкости на 6дБ соответствует двукратному изменению давления; изменение на 20дБ - изменению давления в 10 раз. Громкость в смысле звукового давления далее мы будем называть абсолютной громкостью.

Несколько типичных значений громкости:

Звук	Громкость	Давление
Порог слышимости	0дБ	20 мкПа
Шелест листвы и слабого ветра Тиканье наручных часов Дыхание	10-20дБ	60 - 200 мкПа
Тихий шепот Тиканье настенных часов	20-30дБ	200 - 600 мкПа
Шум в помещении	30-40дБ	0.6 - 2 мПа
Тихий разговор	40-50дБ	2 - 6 мПа
Разговор средней громкости	50-60дБ	6 - 20 мПа
Громкий разгвор	60-70дБ	20 - 60 мПа
Шумная улица	70-80дБ	60 - 200 мПа
Двигатель грузового автомобиля	~80дБ	200 мПа
Шум в метро во время движения Отбойный молоток	~90дБ	600 мПа
Громкая дискотека	100-120дБ	2 - 20 Па
Самолет на взлете	120дБ	20 Па
Болевой порог	130дБ	60 Па

Обратите внимание на диапазон воспринимаемых давлений: давление у порога слышимости и создаваемое самолетом отличаются в миллион раз! Поэтому логарифмическая шкала гораздо лучше согласуется с физиологией слуха - линейное изменение звукового давления не соответствует ощущению линейного изменения громкости. Например, изменение звукового давления на 50мПа при разговоре будет очень заметно, однако совершенно незаметно при взлете самолета. Изменение же звукового давления на 6дБ (в два раза) будет воспринято как примерно равное изменение громкости в обоих случаях, хотя в первом случае это будет соответствовать изменению давления на 25мПа, а во втором - 10Па.

* * *
RECOIL / Алан Уайлдер - «Музыка для масс? Не думаю.»
orig. http://www.side-line.com/interviews_comments.php?id=29640_0_16_0_C

Примечание редактора: Был конец января 2008 года, когда мы обратились к Алану Уайлдеру (ex - Depeche Mode) с предложением поучаствовать в написании статьи об изворотливо-переменчивом музыкальном рынке и положении Артиста на нем. Просьба оказалась как раз кстати, поскольку Уайлдер только что объявил о предстоящем 25 февраля лимитированном релизе расширенной версии сингла "Prey/Allelujah", неожиданно, и к удивлению осуществленным не звукозаписывающей компанией, а российскими фэнами. В итоге, интервью быстро превратилось в открытое письмо Алана Уайлдера...

(ЗДЕСЬ БЫЛА ПЕСНЯ Prey/Allelujah, а теперь FUCK MySpace)

Мы живем в мире технологий, когда темп научных прорывов в различных областях наращивается в геометрической прогрессии. Развитие столь стремительно, что мы уже не успеваем следить за ним. Но почему же тогда качество звучания музыки неуклонно падает? Музыка "звучит" все хуже. Мы прекратили слушать, нам некогда. Все, на что у нас хватает времени - это получать прямо в физиономию ломовые удары от самого громкого, и тем самым,  захватывающего внимание, шумового конгломерата, какой только можно себе представить, пока уши не начнут окончательно вянуть и желание "сменить пластинку" не возьмет верх. Почему рекламные блоки на ТВ звучат в 2 раза громче остальных передач? Да потому что это единственный способ завладеть нашим вниманием в Битве за Громкость.
В последние годы революция в технологии обработки звука спровоцировала изменение подхода к мастерингу альбомов. Дабы не уступить в гонке, народ из A&R (подразделения по исполнителям и репертуару), продюсеры и даже сами исполнители требуют от звукоинженеров, чтобы те, при помощи цифровой компрессии, взвинчивали уровень сигнала до предела, бессердечно жертвуя динамическим диапазоном.
( Компрессия значительно увеличивает громкость самых тихих элементов микса, сохраняя стабильным пиковый уровень самых громких его частей )
Избыточная компрессия делает нюансы звучания невразумительными и малоразличимыми, ворует у музыки эмоциональную силу, делая слушателей на удивление безразличными. На самом деле, человеческое ухо само компрессирует мощные всплески уровня громкости, защищая себя от повреждения - поэтому мы и ассоциируем компрессию с громкостью. В процессе эволюции, наш сложнейший мозг привык быстро реагировать на громкие звуки, поэтому, в первый момент компрессированный звук кажется более "зажигательным". Но это - кратковременный эффект. Исследования давно установили, что спустя несколько минут, постоянный высокий уровень громкости звука начинает утомлять и раздражать. (см. ниже в статье И. Алдошиной)

Настоящее возбуждение и удовольствие возникает из изменений ритма, тембра, высоты звука и широты динамического диапазона, которая, в свою очередь, обеспечивает объем и теплоту – как раз то, что Вы вряд ли найдете в большинстве сегодняшних поп/рок музыкальных поделок. В качестве показательного примера можете послушать трек "I Bet You Look Good on the Dance Floor" группы The Arctic Monkeys  и прочувствовать одномерный, лишенный всякой изысканности шум.

The Download Spiral – Вниз по скользкой дорожке скачивания
(На самом деле это игра слов, "the downward spiral" – это "порочный круг", а "download", как Вы все знаете "скачивание файлов".  - прим. rock_blitz)

В настоящее время МР3-сжатие позволяет делать файлы маленького размера, выбрасывая ту  часть музыкальной информации, к которой человеческому уху надо "прислушиваться". Огромное количество музыкальной информации выбрасывается по краям частотного диапазона, т.е. самые высокие и самые низкие звуки (в том числе поэтому МР3 плохо воспроизводится эффект реверберации). И когда и без того уже изрядно "задавленный" CD-мастер подвергается дальнейшему сжатию в МР3, эффект уплощения звука становится еще сильнее. Результат - негодный, рассыпающийся, мутный, пустой саунд, в котором нет энергии.

Так же, как CD заменили в свое время винил, мы теперь видим, как МР3 и другие цифровые форматы быстрыми темпами подменяют CD в качестве наиболее популярного способа "послушать" музыку. Это означает "большее удобство, но плохой звук" (хотя со временем качество может и немного улучшиться). Даже "звуколюбы" (термин аудиофилы я бы не стал здесь применять, ибо он относится к конкретному сектору людей, ценящих качество звука  - прим. rock_blitz) стали поглядывать в сторону мультимедиа, поскольку iPod и iPhone стали обязательными предметами стандартного потребителя. Спад интереса к хай-энд аудиосистемам обусловлен тем, что "молодняк" впитывает привычку к динамически сжатой, перекомпрессированной музыке чуть ли не с молоком матери, и эту битву можно считать проигранной.
...
Alan Wilder 2008 (Thanks to Bernard Van Isacker for his input)

* * *



А теперь позволю себе процитировать статью Ирины Алдошиной "Потери слуха у музыкантов и звукорежиссеров — проблема XXI века"

Ирина Аркадьевна Алдошина
профессор кафедры Мультимедиа С-ПбГУП, доктор технических наук, избрана членом Совета директоров AES (Audio Engineering Society), самого авторитетной и представительной организации в мире звуковой техники и технологии, почетный член международного общества AES, член Координационного Совета по акустике РАН.

Потери слуха у музыкантов и звукорежиссеров — проблема XXI века (а также у студентов, жж-юзеров и вообще)

Слуховая система человека — чрезвычайно сложный и тонкий аппарат, приспособленный в основном для восприятия тихих звуков (порог слуха составляет 0,00002 Па). Обрушившаяся на нее лавина громких звуков, появившихся в результате технического прогресса в ХХ — ХХI веках (рок-музыка, мощные системы звукоусиления и т.д.), неизбежно привела в технически развитых странах к постепенному ухудшению слуха, особенно у молодого поколения, как у слушателей, так и у профессионалов — музыкантов, звукорежиссеров и др. Так, например, проведенные недавно исследования порогов слуха у студентов Мюнхенского университета показали, что практически у 100% студентов имеются отклонения от стандартных порогов. Явление это стало уже настолько распространенным, что вызывает тревогу у специалистов разных стран.

На 120 конгрессе AES в Париже был проведен специальный семинар на тему «Потери слуха — причины, превентивные измерения и эффекты у слушателей и профессионалов аудио». Основные проблемы, обсуждаемые на этом семинаре, представляют всеобщий интерес, поэтому постараюсь рассказать о них в данной статье.

Несмотря на то что слуховой аппарат человека представляет собой уникальный и совершенный механизм, возможности его ограничены при восприятии таких параметров, как звуковое давление, частота, временные интервалы и пр.

Для характеристики его возможностей используется понятие абсолютных и дифференциальных (JND) порогов слуха: первые представляют собой границы восприятия по давлению, частоте и времени (подробнее о них было рассказано в статьях по психоакустике в журнале «Звукорежиссер», а также в учебнике «Музыкальная акустика», 2006 г.), вторые характеризуют разрешающую способность слуховой системы, то есть способность улавливать различия между звуками по этим же параметрам.

Пороги слуха по звуковому давлению, принятые на основе многолетних экспериментов в стандарте ISO/R-226, показаны в табл. 1:

Таблица 1
Частота, Гц	100	200	400	800	1000	2000	3150	5000	8000	12500
Уровень, дБ	25,1	13,8	7,2	4,4	4,2	1,0	-3,6	-1,1	15,3	11,6

Громкоговоритель был размещен в свободном поле на оси, слушатели подобраны в возрасте 18…30 лет. Это данные 1987 года, сейчас они заново проверяются, и совершенно очевидно, что все пороги будут существенно выше.

Показатели индивидуальных порогов слуха называются аудиограммами, снятие их является совершенно необходимым для проверки слуха, особенно у людей, занимающихся музыкой, в первую очередь звукорежиссеров и музыкантов. Снятие аудиограмм происходит обычно в специальных условиях, но на 119 конгрессе AES специалисты из Гданьского университета предложили свободную компьютерную программу, позволяющую каждому измерить свою аудиограмму (www.telewelfare.com). Для этого необходимо использование стереотелефонов и специального электронного калибратора, включаемого в звуковую карту компьютера.

Существует ограничение области слухового восприятия и со стороны громких звуков, хотя и не такое четкое, как порог слышимости. Например, синусоидальное звуковое давление с эффективным значением около 10 Па (100 дБ) соответствует одному из порогов, называемому порогом неприятного ощущения. При достижении 60…80 Па (132 дБ) возникает ощущение давления на уши, подобное тому, которое бывает при закладывании ушей в самолете, а также неприятного щекотания в ухе. Эта величина называется порогом осязания. Наконец, давление 150…200 ПА (140 дБ) причиняет боль и называется болевым порогом.

Окружающие нас в современной жизни звуки условно можно разделить на следующие группы:

• болевые ощущения: 150 дБ — пики в рок-музыке, 140 дБ — выстрел пушки, запуск ракеты; 130 дБ — отбойный молоток; 120 дБ — рок-музыка на расстоянии 1…2 м, многополосные системы в автомобиле;
• чрезвычайно громкие: 100…110 дБ — рок-концерт в зале, 106 дБ — ударные установки, литавры;
• 90 дБ — газонокосилки, метро, грузовой транспорт;
• громкие: 80 дБ — шум улицы; 70 дБ — пылесос;
• 60 дБ — разговор, посудомоечная машина;
• средние: 50 дБ — дождь, 40 дБ — тихая комната;
• слабые: 30 дБ — шепот, зал библиотеки

На современных дискотеках и концертах, если находиться рядом с громкоговорителями, можно получить уровни звука 129 дБ и выше. Воздействие на слуховой аппарат громких звуков в течение длительного времени приводит к необратимым потерям слуха (называемым нейросенсорной глухотой), вызванным повреждениями волосковых клеток внутреннего уха. Как было показано в предыдущих статьях, наш «слуховой микрофон» представляет собой набор волосковых клеток, находящихся на базилярной мембране внутреннего уха. При колебаниях мембраны под действием звуковой волны волоски изгибаются и в клетках генерируются электрические импульсы, которые по слуховым нервам передают информацию в высшие отделы мозга. При высоких уровнях звукового давления и, соответственно, при колебаниях мембраны с большой амплитудой клетки ломаются и передача электрических импульсов в мозг прекращается. Эти повреждения не поддаются лечению, единственный способ — вживление специальных электродов в слуховой нерв, передающих цифровые сигналы прямо в мозг, а это операция сложная и очень дорогая.

Последние исследования показывают, что музыка любого рода может приводить к ухудшению слуха, если в течение длительного времени на малом расстоянии от уха создаются звуки с уровнями, приносящими вред слуху. Негативное влияние на слуховые органы обнаруживается по сдвигу порога слышимости, то есть по отклонению от стандартизованного порога после того, как они подверглись акустическому возбуждению. Обычно вначале возникает временный сдвиг порога (temporary threshold shift — TTS), который исчезает после периода восстановления (период этот может достигать 16 часов). Если ухо подвергается очень длительным или очень высоким и частым акустическим возбуждающим воздействиям, может возникнуть постоянный сдвиг порога слышимости (permanent threshold shift — PTS), указывающий на действительное ухудшение слуха.

На некоторых примерах можно показать последствия, к которым приводит воздействие громких звуков:

• молодые люди посещают дискотеку один-два раза в неделю в течение пяти лет. На их слух воздействует средний звуковой уровень 115 дБ (А). Суммарное воздействие составляет около 400 дней по пять часов, итого 2000 часов. В соответствии с вышеприведенным уравнением аккумулированная доза шума BL~ 6,5x10⁷ Па-s. Из расчета следует, что постоянный сдвиг порога слуха равен примерно 25 дБ, это означает, что произошел уже невосстановимый сдвиг порога на эту величину;
• на симфонических концертах редко достигается уровень звука 115 дБ. Здесь характерны средние уровни порядка 85 дБ (А). Чтобы достичь того же постоянного сдвига порога (25 дБ), потребовалось бы воздействие звука такой интенсивности в течение более 40 лет, то есть 300 дней в году по пять часов, что маловероятно. Этот пример показывает, почему у слушателей симфонических оркестров редко отмечается профессиональное ухудшение слуха.
• у поп- и рок-музыкантов положение совсем иное, что демонстрирует следующий пример. Предположим, что рок-музыкант 200 дней в году подвергается шестичасовому воздействию звука в 120 дБ (А). Таким образом, годовая доза шума равна 6,9x10⁷ Па-s, и через 10 лет постоянный сдвиг порога слышимости у музыканта составит почти 70 дБ, а это — профессиональная непригодность вследствие глухоты. Поскольку рок-музыканты с годами постепенно теряют слух, они вынуждены играть громче или должны иметь более громкий аккомпанемент, чтобы слышать соседние инструменты. В результате возникает кумулятивный процесс, ведущий к дальнейшему увеличению громкости и к неизбежному ухудшению слуха. Сейчас обсуждается вопрос о необходимости включить значение действительного сдвига порога слышимости в сертификат квалификации музыкантов рок- и поп-групп (и в первую очередь работающих с ними звукорежиссеров).

Необходимо отметить, что наибольший эффект на повреждение волосковых клеток оказывают высокие частоты, которые исполняются зачастую на очень высоких уровнях на концертах электронной музыки.

Развитие нейросенсорной глухоты сказывается прежде всего на восприятии гласных и согласных в области частот от 1000 Гц и выше.

Повреждения слуха могут начинаться с воздействия звуков с уровнем 85 дБ. В США этот уровень считается предельно допустимым на предприятиях в течение 8 часов. В Европе этот уровень снижен до 80 дБ. При уровне выше 85 дБ работники должны носить слуховые протекторы и требовать принятия мер для снижения окружающего шума.

Воздействие внешних звуков оценивается обычно по интегральным измерениям, взятым в течение определенного времени. Увеличение уровня шума на 3 дБ (то есть в два раза по мощности) требует уменьшения времени эквивалентного воздействия в два раза. Так, например, если принято допустимым воздействие звука с уровнем 85 дБ в течение 8 часов, то увеличение уровня до 88 дБ снижает время воздействия до 4 часов и т.д.

Допустимые уровни звука и безопасное время воздействия, установленные в результате многолетних исследований в Институте слуха (House Ear Institute),представлены на табл. 2. Уровни выше 115 дБ при любом времени воздействия представляют серьезную опасность.

Особую группу риска создает широкое использование плееров с ушными вкладышами. Уровни звукового давления у барабанной перепонки могут достигать при этом 110 дБ. Исследования, проведенные со студентами, показали, что средние уровни при прослушивании в таких устройствах превосходят 85 дБ. Более чем 5% испытуемых обычно прослушивают плееры на уровнях выше 90 дБ. При этом, поскольку происходит утечка низких частот из-за отсутствия полной изоляции, слушателям кажется, что громкости недостаточно, они начинают поднимать усиление, что еще больше увеличивает опасность повреждения слуха. Учитывая, что прослушивание музыки через плееры происходит по нескольку часов в день, опасность повреждения слуха при этом очень велика. Сейчас в аудиосообществе обсуждается вопрос, чтобы плееры выпускались с ограничителями на безопасных уровнях звука.

Кроме прямой потери слуха при воздействии громких звуков, существуют и дополнительные эффекты, возникающие в слуховой системе. Одной из таких проблем, возникающих у музыкантов, слушателей и др., является процесс, получивший название тиннитус (tinnitus). Это явление, заключающееся в том, что человек слышит «фантомные» звуки в ушах при отсутствии внешнего источника. Это может быть шум, свист, звон и др. Он может звучать периодически, постоянно или появляться и исчезать. Причем уровень его может быть очень незначительным, а может быть достаточно большим и создавать сильные помехи, особенно музыкантам.

Таблица 2
Уровень звукового давления, дб	85	88	91	94	97	100	103	106
Максимальное допустимое время воздействия	8 ч	4 ч	2 ч	1 ч	30 мин	15 мин	7,5 мин	3,5 мин

Явление это может возникать в любом возрасте, в том числе и у молодых. Слуховая система при некоторых условиях сама генерирует такие звуки, то есть слуховые нейроны находятся в состоянии повышенной активности и передают в мозг информацию о звуках, которых нет в окружающей среде. Явление это в последние годы стало настолько распространенным, что была создана международная ассоциация, объединяющая организации, занимающиеся этой проблемой (подробности можно найти на сайте www.tinnitus.org.uk).

Причины появления тиннитуса еще до конца не ясны: это могут быть травмы, атеросклероз, депрессия и др. Однако то обстоятельство, что при воздействии громких звуков это явление усиливается, а также то, что степень его распространенности существенно увеличилась за последние годы, особенно среди рок-музыкантов, позволяет предположить — причины его появления связаны с перегрузками слуховой системы громкими звуками. Для лечения предлагаются разные методы (от лекарственных препаратов до специальных упражнений), однако эффективность их невелика, поэтому остается только покой, тишина и положительные эмоции.

Близко к тиннитусу явление hyperacusis, которое выражается в том, что у человека появляется резко повышенная чувствительность к звукам окружающей среды.

Следующим дефектом такого рода является снижение уровня отоакустической эмиссии. Как уже было показано выше, при смещения базилярной мембраны волосковые клетки генерируют электрические импульсы, которые по слуховым нервам передаются в мозг. При этом внешние волосковые клетки на больших уровнях начинают удлиняться и тем самым компрессируют большие смещения базилярной мембраны и предохраняют внутренние волосковые клетки от повреждений. Таким образом, слуховой аппарат работает как нелинейный компрессор, что обуславливает появление слуховых гармоник и продуктов интермодуляционных искажений в слуховой системе при больших уровнях. При очень малых уровнях звука внешние волосковые клетки начинают колебаться в фазе с базилярной мембраной и тем самым «подкачивают» ее, то есть работают как экспандер. При этом можно фиксировать небольшое звуковое излучение из внутреннего уха, это явление называется отоакустической эмиссией, оно характерно для здорового слухового аппарата. При измерениях этого явления у людей, длительно пользующихся плеерами, отмечается резкое снижение отоакустической эмиссии, что также свидетельствует о нарушениях нормальной работы слухового аппарата.

Исследования влияния громких звуков (на дискотеках, концертах, шумных производствах и т.д.), проведенные целым рядом институтов — the National Institute on Deafness and Other Communication Disorders (NIDCD), National Institutes of Health (NIH), National Institute on Environmental Health Sciences (NIEHS) и National Institute for Occupational Safety and Health (NIOSH), — показали, что такие звуки, действующие в течение длительного времени, приводят не только к повреждению слухового аппарата, но и вызывают другие изменения в организме: повышение кровяного давления, аритмию сердца, нарушения ритма дыхания, усиливают воздействия алкоголя, наркотиков и др.

Таким образом, все специалисты сходятся во мнении, что надо принимать срочные меры по предохранению населения (особенно молодежи) от воздействия звуков очень высоких уровней (от 90 дБ и более), поскольку на концертах поп-музыки, в особенности рок-музыки, а также на дискотеках преобладают чрезвычайно высокие уровни звука, которые даже могут возрастать в ходе представления для усиления эмоционального эффекта. На близком расстоянии долговременные уровни звука могут превышать 90 дБ (А), а вблизи громкоговорителей — 110…120 дБ (А). Спектральный анализ звучания на таких концертах и шоу показывает: в большинстве случаев в сигнале присутствуют подчеркнутые басы, которые создаются намеренно, чтобы получить желаемую вибрацию брюшной стенки. По мнению любителей таких представлений, музыка должна быть настолько громкой, чтобы она полностью захватила слушателей. Часто замечают, что при низком качестве исполнения или воспроизведения музыку делают громче, чтобы результирующие искажения в ухе скрывали недостатки, в то время как при хорошем музыкальном исполнении используемые уровни обычно значительно ниже.

В настоящее время в разных странах законодательством установлены нормы, определяющие допустимую максимальную громкость звука, создаваемую звуковыми системами в местах отдыха и развлечений, а также в зданиях (необходимо отметить, правда, что они существенно различаются). В Германии ограничения звуковых уровней, создаваемых звукоусилительными системами в театрах и в залах универсального назначения, определены в стандарте DIN 15905 .Там же содержатся уровни звука, допустимые для звукоусилительных систем, и приведены инструкции по измерениям и оценке этих уровней.

При работе звукоусилительных систем трудно, в силу технических причин, избежать опасных уровней звука, то есть превышающих 90 дБ. Снижение уровня звука за счет ограничения мощности используемого усилителя и громкоговорителя не всегда осуществимо, поскольку вследствие обязательного запаса по перегрузке у системы должен быть резерв по мощности не менее 10 дБ. (цифровые фонограммы требуют еще большего запаса по перегрузке и, соответственно, по мощности.) Тем не менее, следует подстраивать уровни звука в системе таким образом, чтобы резерв по мощности не приводил к избыточному увеличению громкости.

В ряде стран в дискотеках установлены так называемые «индикаторы громкости», которые показывают на дисплее, что установленные максимальные уровни звука превышены, таким образом присутствующих предупреждают о том, что они подвергаются воздействию, которое может привести к ухудшению слуха.

Существуют также автоматические ограничители громкости, которые включаются в электрическую цепь перед усилителями мощности и вводят заданное затухание, когда максимальный уровень звука превышается. Избыточный звуковой уровень, излучаемый от систем, установленных на сцене, может быть частично сбалансирован соответствующими средствами акустики помещения.

Кроме негативного воздействия на находящихся в помещении людей, излишне громкая музыка мешает соседям, не участвующим в «звуковом представлении». Поэтому молодежные клубы и дискотеки обязаны принимать специальные меры для исключения излучения звука в окружающее пространство. В связи с этим в законодательстве ряда европейских стран установлены четкие предельные значения уровня звука, нарушение которых приводит к вмешательству правовых органов.

Для индивидуальной защиты музыкантов (и слушателей) используются специальные ушные вкладыши-протекторы. Институтом слуха в США (House Ear Institute) разработаны специальные вкладыши, которые позволяют снизить общий уровень звука на 25 дБ, сохраняя при этом плоскую АЧХ, то есть они равномерно снижают уровень на низких и высоких частотах, что позволяет сохранять тембр звучания.

К сожалению, производимые в России вкладыши типа «беруши» сильнее поглощают высокие частоты и, соответственно, искажают тембр, разработок аналогичных устройств специально для музыкантов у нас не ведется. Информацию о них можно получить по адресу: www.hei.org.

Таким образом, развитие современных средств массовых коммуникаций, в первую очередь шоу-бизнеса, приводит к таким тяжелым последствиям, как потеря слуха, особенно у молодого поколения, что требует принятия специальных законодательных мер, особенно в нашей стране, где эти процессы практически не контролируются.